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商品訊息功能:
商品訊息描述: 一九九七年村上龍從震驚日本社會的「神戶少年殺人事件」思考，面對現代化的變化所產生的不適應畸形裂縫。這本《寂寞國殺人》將近二十年前寫成的散文，今日儼然成為二十一世紀的存在備忘錄。
「我之所以犯下殺人罪，是因為對於想像力的恐懼」這是村上龍當時正在撰寫的小說〈味噌湯裡〉的主角殺人魔說的話。因為社會真正發生了犯罪事件，而讓村上龍感到「憂鬱」，但他憂鬱的並不是小說與現實的真實性，而是我們真的從現實中失去了CP值超高想像力了！
在村上龍創作的歷程中，「想像力」是他不顧一切全力捍衛的珍貴財富，作為一個創作者他把駭人聽聞的現實事件用文字透析人的存在意義。
追溯日本結束現代化的過程，卻成了找不到個人生存的價值觀遊魂，所有人失去了終極奮鬥的目標。在富裕的國家，女高中生要賣淫，因為寂寞。中年男子買春，因為寂寞。少年殺人，因為寂寞。
熱賣商品網購人氣產品過去如果有「心理創傷」很快就會被「要填飽肚子」而忘卻的年代，已經一去不回，那麼日本在現代化完成的空檔中所形成的寂寞創傷，要如何復元？
便宜團購挖好康限量不等人的在短短八千多字的敘述，字字句句簡潔提煉出許多問題與反思，小說家不以「人性失序」來譴責少年殺人事件，也不以因為環境問題，教育問題來搪塞。一個創作者，他看到整個日本的進化，成了一個龐大的寂寞國體，在這個充滿寂寞因子的民族裡，持續富裕，持續進步，持續禮貌待人，卻渾然不知自我的持續寂寞……
各方推薦
好物分享當人有了自由和資源，卻不知道自己該做些什麼、為了什麼活著，就陷入生命意義危機。村上龍描述的日本是這樣，其實台灣的近一代也是這樣。──朱家安＼沃草公民學院主編
2019熱門商品我們已經不能談集體主義，也不能談極端的個人主義，個人是存在於人際關係之中，不論自我的決定是成就自己、存活下去，還是毀了一切，其契機都存在於人際關係。關懷自己，然後據此及於他人，進而在與他戰利品人的關係中尋獲自我。這或許是村上於此篇散文中，所欲表達的事物。──李茂生╲台灣大學法律學院教授
村上龍的散文有著漆黑中緩慢下著雨的濕冷滲透力，他沒有在浪嘆感懷中逃避問題，反倒是把問題提煉得更加清晰—不網友開箱介紹管你贊成或是反對他的觀點，他都提供了明確的論辯基底。我認為這是種值得提倡的散文態度。這本《寂寞國殺人》篇幅雖然不長，但他的觀察力與筆觸是把鑰匙。或者說，是本製造鑰匙的說明書。──溫朗東╲鳴人堂專欄作者?評論人
我非常同意村上龍先生在《寂寞國殺人》對日本社會充斥矛盾、衝突等而暗自引爆重大犯罪事件的反省；反觀我們台灣，媒體重複、幾近病態的報導更加凸顯類似問題，媒體過度渲染台灣不同階層之間的對立、衝突、敵對、仇恨等負面消息，可能也是蓄積社會不滿、不公、不義現況的壓力源，直到「最後的一根稻草」「導火線」出現，終爆發殘酷隨機殺人的重大刑案，如此巨觀的社會對立氛圍，也可能是情境因素密切相關的環境負因，這是值得我們特別關注與省思的。──鄧煌發╲中央警察大學犯罪防治學系專任教授
商品訊息簡述:
作者： 村上龍
新功能介紹- 譯者： 張智淵
- 出版社：大田
新功能介紹 - 出版日期：2018/04/12
- 語言：繁體中文
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
NBA／東冠最後一哩路 暴龍今捍衛主場 | NBA | 運動 | 聯合新聞網
暴龍在主場迎接第六戰，雷納德（左）表示季後賽經驗是他的後盾 美聯社資料照片 分享 facebook 暴龍隊距離締造隊比價撿便宜便宜團購史新猷差最後一哩路，東區冠軍賽以二連敗展開，卻逆勢倒趕三連勝，今天上午八時卅分若能捍衛主場，就能首闖總冠軍賽。當家球星雷納德表示，季後賽經驗是他的後盾；公鹿隊洛培茲則誓言幫球隊延長戰線。. } }); } 暴龍一九九五年成軍，再一勝就能首嘗東區封王喜悅，成為ＮＢＡ史上第六快速到貨網拍網友超推支分區決賽上演「輸二贏四」大逆轉進總冠軍賽球隊。第五戰末節轟下十五分，全場攻下卅五分的雷納德表示，豐富的季後賽經驗讓他處變不驚，他菜鳥年起連續第八年打季後賽，且是第四度出賽分區決賽，二○一二至一四年兩度在馬刺隊打進總冠軍戰，二○一四年為「黑衫軍」捧冠，自己摘下總冠軍賽ＭＶＰ頭銜。雷納德也和隊友分享選購指南團購熱門產品心得，即便輸了十分也要擁抱這一刻，「我曾經打入決賽，對我而言，很多都已2018熱門產品網拍熱門產品非第一次，你要做的就是樂在其中，享受比賽。」對背水一戰的公鹿而言，主帥布丹霍澤過去四度瀕臨淘汰都沒能力挽狂瀾，讓公鹿再添一項不利因素。但中鋒洛培茲有決心，「我們全心全意備戰此役，沒時間想二連勝，只有踏出去，拿下第六戰的念頭。」
重視故事性與生活感 日本電玩找回榮光
超級馬力歐、口袋怪獸、勇者鬥惡龍、生化危機，喜歡打電玩的觀眾朋友，一定聽過這幾個遊戲的名稱。這些遊戲，都是由日本廠商設計製作。它們成功的原因，就在於玩遊戲就像看電影一樣，包括故事和角色設計，都是吸引玩家的關鍵。
這是開春至今，最受矚目的電玩遊戲。
「惡靈古堡2重製版」預告：「所有市民請注意，建議前往拉昆市警察局避難。」
1998年，寫下500萬套銷售的「生化危機2」，數位化後再上市，表情更鮮明、動作更流暢，不變的是帶給玩家的恐怖體驗。
遊戲製作人：「不單純只是恐怖遊戲，還要有娛樂性質，真的是如電影一般的作品，就算對恐怖類型會害怕的人，也會有動作的成分在內，還有故事裡也有解謎的成分。」
遊戲製作人：「真的塞進很多元素。」
「惡靈古堡2重製版」預告：「到處都是。」
惡靈古堡系列大受歡迎，是因為遊戲本身如電影般精彩。而且遊戲中的怪物殭屍，也讓玩家有親近感。
遊戲設計師：「從身邊的動物得到靈感。(你會去動物園嗎？)會去啊，這動物長得很有趣啦，這個獸角很帥氣之類的，從這些角度開始再加入一點創意。」
「口袋怪獸」製作人：「遊戲中兼具有故事性和生活感，這是日本遊戲的慣用手法。遊戲的世界觀，設定為讓小朋友可以用雙腳或騎腳踏車，進行夏季冒險的概念，這是從研發當時至今不變的。」
比方說，1995年發售的口袋怪獸，儘管發展已經超過20年，但是每一個版本，都是讓玩家以放暑假出門玩耍的前提來設計。就算是風靡全球的Pokemon Go，同樣遵循著遊戲原始的故事邏輯。
「口袋怪獸」製作人：「小時候遊玩的過程中，像是採集昆蟲、釣魚、培養植物這些活動得到的經驗，是最根本的部分。」
從尋找口袋怪獸和可以交換的機制，都和我們的日常生活相當貼近，這或許就是遊戲能歷久彌新的原因。
義大利遊戲玩家：「遊戲裡的角色和故事很吸引人。」
巴西遊戲玩家：「我會和朋友一起玩口袋怪獸，這在全球真的很風行。」
遊戲製作人：「全世界的玩家，都會玩日本製作的遊戲。如此一來，商品不能只有日本人能接受，而是所有人都能樂在其中的東西。」
全球電玩市場產值上看四兆日圓，近年來表現低迷的日本廠商，希望藉由擅長的故事性和角色設計，重新站回舞台中央。
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